為什麼海外動漫里的中國人形象，成龍和熊貓最搶鏡？

題圖 / 鳥山明&成龍

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文/ACGx

不知道你有沒有發現，在很多來自海外的動漫作品里，其中出現的很多「二次元版中國人」都會有這樣的設定：他們有的身穿長衫頭扎小辮，有的雖然其貌不揚卻精通各種武藝（廚藝），還有的擁有神秘的東方力量，身邊往往帶著一隻戰鬥力或萌度爆表的熊貓……

雖然我們可以通過這些人設一眼看出TA來自中國，但這些來自二次元世界的人物形象，卻與真實生活中的中國人有著天壤之別。那麼，究竟是從什麼時候開始，這些「符號化」的人物標籤與中國人緊密相連，而中國人的形象，在未來的動漫作品中又將如何變化呢？

因「黃禍」而帶來的刻板印象

雖然「到底是哪一部海外動漫作品中率先出現中國人」這個問題已經幾乎不可考，不過相信在很多動漫迷的心目中，來自漫威漫畫中的超級反派「滿大人」（英文名：Mandarin），恐怕就是影響力最大且誕生時間最久的經典「二次元版中國人」形象了。

滿大人是鋼鐵俠的頭號死敵，最初登場於1964年2月出版的《懸疑故事》第50期，由斯坦·李、傑克·科比、賴瑞·理柏和唐·赫克聯合創造。擁有成吉思汗血統的滿大人出生於1920年前後，特別擅長武術和神秘的魔法力量，而又因為其終極野心是摧毀人類文明，所以他也是漫威漫畫世界中最大的反派，曾在2009年被IGN列為漫畫史上百大反派中的81名。

從人物形象上看，你在滿大人身上可以找到符合一切關於反派的描述：陰暗且猙獰的表情，一頭柔順但卻並不能讓人產生好感的長發和鬍鬚，隨時都站在「正義」的對立面。實際上，這樣的人物設定是受到了「黃禍」的化身——「傅滿洲博士」的影響。

黃禍是於19世紀末期成形的一種極端民族主義理論，主要是宣揚黃種人對白種人的威脅，矛頭主要針對中國和日本等亞洲國家。受當時西方排華運動的影響，擁有尖下巴、八字鬍、細長眼，且總是策劃各種邪惡勾當的傅滿洲博士開始出現在美國影壇，進而在很長一段時間內都影響了不少海外文娛創作對中國人的描繪，其中也自然包含了動漫。

即便是在今日，我們依然還能看到「黃禍」帶來的深遠文化影響——雖然那些擁有尖下巴、八字鬍、細長眼的東方面孔早已沒有了反派屬性，但很有可能會是一位精於算計，早某一個神秘的地方開了一家銷售神奇道具店鋪的奸商。

逐步開放的國門，讓「二次元版中國人」增加了更多屬性

從20世紀70年代開始，隨著尼克松總統訪華、中日邦交正常化、改革開放等一系列重大歷史事件的發生，新中國與外界的文化交流開始變得越來越頻繁。在這個時間段，外國人想要了解中國往往要靠兩種東西，一是乒乓球，二是熊貓。

「乒乓外交」通常指的是1971年期間中美兩國乒乓球隊互訪的一系列事件，它不僅加速了新中國走向世界的步伐，同時也因中國乒乓球隊在國際賽事上的出色表現，在文化層面讓乒乓球和中國人開始劃上了等號。所以在海外很多文娛創作中出現的中國人形象，幾乎都被賦予了「很會打乒乓球」這樣的設定。

而具體到動漫領域，最讓當前中國年輕人熟知的，莫過於松本大洋在1996年推出，后又被湯淺政明在2014年改編成動畫作品的《乒乓》了。

在《乒乓》這部動漫作品中，孔文革是一位出身於中國上海的扣殺攻擊型選手，因沒能入選中國國家隊而來到日本的他，成為了不少日本高中生的噩夢。實際上，孔文革的名字正是來源於漫畫連載期間中國國手孔令輝、馬文革，他的人物形象本身也能反映中國乒乓球實力給外界的一貫印象。

除了乒乓球外，熊貓也是許多海外動漫作品中特別常見的中國元素。從1972年開始，美國、日本、法國、英國、西德、墨西哥和西班牙相繼獲贈熊貓，這種黑白相間的「友好大使」開始在全世界範圍內爆紅，成為了最為常見的中國文化元素。

比如高橋留美子從1987年開始創作的漫畫《亂馬1/2》，其主角的父親早乙女玄馬雖然並不是中國人，但他卻因意外掉入了中國咒泉鄉的「熊貓溺泉」，變成了碰到涼水就會變身為熊貓的設定。

而在荒川弘在2001年創作的《鋼之鍊金術師》中，來自東方的新國且特別擅長煉丹術的張梅，她的身邊總是帶著一隻小型熊貓，這樣的人物設定總能讓人聯想起「神秘的東方力量」。

由於熊貓的辨識度特別高，所以在海外甚至還乾脆出現了許多以熊貓為主的動漫作品。從《白熊咖啡廳》里住在中國式大宅，特別喜歡點一碗竹葉的熊貓，到《功夫熊貓》中誤打誤撞成為功夫大師「龍戰士」的阿寶，再到《咱們裸熊》中性格溫和，特別愛好社交網路的Panda，即便是這些作品中並沒有明確的國籍設定，但熊貓這種憨態可掬的神奇生物，也在長期的發展過程中逐漸成為了全世界華裔族群的代表。

有趣的是，隨著外國人對中國的了解越來越多，中國人在不少海外動漫、影視作品中的形象，也在這個時間點逐漸變得更為正面。