古代的通緝令畫的那麼抽象，罪犯為何還是能被抓到？原因很簡單
眾所周知，人物畫像是古代官府發布通緝令上最重要的部分，這些緝捕文書形式和現代的通緝令是一模一樣，往往會在各個交通要道和主要人口聚集的地方粘貼告示文書，上面除了犯人的畫像以及犯人的特徵和犯的罪，另外還會附上一定的賞金，來讓人檢舉揭發。
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但是古代通緝令畫的那麼差勁，看著很是抽象，畫上的人物和真人存在很大的差異，假若是那些名人宦官還好，人見得多了，畫師話的很逼真，比如戰國伍子胥就曾因為通緝令和自己太像了，愁得頭髮都白了，要不還真過不去，但就這麼糙的通緝令，官府仍舊能抓到大部分罪犯，這是為什麼呢？其實很簡單，原因就四點。
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保甲制度
古代沒有「北上廣深」，所以自然不存在什麼去大城市打工的現象，而且古代上層為了有效控制百姓，自秦朝開始，便有了「保甲制度（連坐）」，就是說把一塊區域的人劃為一保甲，如果這個區域誘人犯罪，卻沒人來檢舉，那麼這個區域的所有人都會受到相應的懲罰，所以，一個地方來了一個陌生的人，很快大家就都會知道，如果這個人的相貌特徵跟畫像上很像，又說不清自己的來去之地，很快就會有人上報，所以罪犯想要藏匿起來，真的很不容易，一不小心就會被人盯上暴漏行蹤。
有捕快和線人
